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6.11.13
15.7.13
13.7.13
Yee Sookyung
Yee Sookyung - Broken Whole
“When the Japanese repair broken objects, they aggrandize the damage
by
filling the cracks with gold. They believe that when something has
suffered damage and has a history, it becomes more beautiful.”
22.6.13
1.7.12
18.5.12
Lee Ufan
"Un jour d'automne alors que j'admirais les feuilles mortes
éparpillées dans mon jardin à Kamakura, ému par ce spectacle,
j'eus une idée. Je décidai de balayer mon jardin entièrement,
puis je ramassai juste quelques feuilles, les dispersais à nouveau,
et je n'en fus que plus réjoui. La véritable création ne s'exerce pas
à partir de rien, mais en décalant ce qui est déjà là pour rendre
plus évidente la fraîcheur du monde."
20.4.12
19.4.12
12.11.11
29.5.11
Bernard Pagès
Fils de fer
1972
22 éléments : métal et bois
environ : 224 x 6 x 12 cm chaque
fil de fer recuit : 6 mm de diamètre
1972
22 éléments : métal et bois
environ : 224 x 6 x 12 cm chaque
fil de fer recuit : 6 mm de diamètre
10.4.11
28.11.10
30.10.08
Jean Michel Fauquet
L'atelier de Jean-Michel Fauquet est-il celui d'un sculpteur ? S'agit-il en fait d'un cabinet de curiosités ? Des masses de carton ondulé s'y enroulent et s'y déroulent comme une vague avant de se transformer en sculptures miniatures,
en objets sans usage pratique ni modèle connu, ou en chrysalides géantes suspendues au plafond. La tombe de Toutankhamon ne pouvait être plus déroutante.
Chez Fauquet, la prise de vue est une phase intermédiaire de la création de l'œuvre. Il maîtrise de bout en bout son univers. Les personnages, ponts, maisons, ustensiles aux destinations mystérieuses, existent d'abord virtuellement dans la matière sèche et austère du carton qu'il façonne. Le crayonnage à la mine graphite, qui soutiendra la matière du tirage photographique, leur confère la patine d'objets antiques découverts dans leur gangue de poussière ou de tourbe. Ce monde obscur n'est pas funèbre pour autant. Le choix du noir et blanc, l'ajout d'un glacis de cire sur le tirage photographique le dotent d'une pâte picturale, lui confèrent une valeur tactile, sensuelle, qu'aucune reproduction ne peut rendre tangible. Ses carnets de dessins emplis de croquis de machines sans fonctions déterminées, dessinées pour leur beauté plastique, évoquent ceux de Léonard de Vinci.
Leur passage par la photographie ajoute à ces artefacts un poids supplémentaire de réalité, mais persisteront toujours et le doute sur la grandeur réelle de l'objet et l'incertitude du temps où il s'inscrit.
Anne Biroleau
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